崔偉（資料照片）

東南網11月29日訊（福建日報 樹紅霞）戲曲藝術是典型的活態(tài)傳承。福建是中國戲曲文化版圖的高地，如何善待傳統(tǒng)戲曲？如何在傳承中發(fā)展戲曲？

25日，崔偉做客福州大夢書屋西湖店，把脈中國戲曲，并為福建戲曲傳承創(chuàng)新開藥方。

發(fā)揮資源優(yōu)勢，培養(yǎng)本土人才

“福建戲曲特色鮮明，歷史淵源深厚，群眾基礎好。特別是戲曲的生態(tài)、劇種和傳統(tǒng)都涵養(yǎng)得很好，可以說是保留得最完整的。在福建，不管文化形式多么豐富多彩，戲曲仍是大家熱愛并為之傾心努力的一種藝術形式，這在全國并不多見。”崔偉說。

福建戲曲如何做好傳承發(fā)展大文章？他給出兩點建議：福建戲曲創(chuàng)新發(fā)展，既要體現戲曲的時代性，也要跟觀眾的審美靠攏，應下大氣力把兩者之間的關系協調好。同時，注重發(fā)揮文本優(yōu)勢和不同劇種的特點優(yōu)勢，提升青年演員的創(chuàng)造力，幫忙他們在藝術風格上走向成熟。因為沒有好演員，戲就沒人看。

在第七屆福建藝術節(jié)上，崔偉發(fā)現，部分劇本是外省編劇創(chuàng)作的?！案＝☉嘁环葑杂X與自信，努力培養(yǎng)本土編劇，哪怕這些人名氣沒那么大，但他們熟悉劇種、文化、觀眾和演員，其作品更符合福建的特點和習慣，往往更容易受觀眾歡迎。”他說。

戲曲表現方式，不只是時代的

“中國戲曲從無到有，從盛到衰，又從衰到復興，就是一條百轉千回的路。戲曲是中國人特有的審美方式，但不可能恢復到一統(tǒng)天下的盛況，很多大學生不了解戲曲就是一大缺憾?！贝迋フf。

在他看來，中國戲曲真正的價值是歷史性和文化性，其獨特魅力在于表達當代生活獨特的視角、方式和效果，在于它跟現實的藝術形式或大家熟悉的藝術方式有所區(qū)別。我們現在說戲曲要趕上時代、戲曲要有生命力，并不意味著戲曲的表現方式要和電影、電視、舞蹈等藝術形式一模一樣。倘若如此，戲曲將會跌跌撞撞，弄不好還會猝死。

崔偉注意到，隨著國家藝術基金在戲曲上的投入越來越多，我國戲曲藝術呈現出前所未有的繁榮，但戲曲創(chuàng)作仍突出存在數量與質量倒掛，有“高原”缺“高峰”。

原因就出在忽視戲曲發(fā)展規(guī)律上。崔偉不無擔憂地說，這一狀況如不改變，長期下來會帶來更加強烈的反作用，會把戲曲真正的審美價值和優(yōu)勢消蝕。戲曲發(fā)展要有憂患意識，現在應當提高戲曲質量，不能盲目生產。

同時，戲曲健康發(fā)展離不開好的評價體系和輿論氛圍。評判者必須有良心、講真話，把功利看得淺一點，站在時代的高度、學術的高度和劇種規(guī)律的高度，給出充滿溫度的有建設性的點評，并以此影響觀眾。

讓他擔憂的是，有些評論家與劇團或編導抱團，其不嚴謹不誠實的評價讓觀眾迷失了方向，也混淆了好戲的標準。正因如此，人們才強烈呼喚重振戲曲評論的權威。