拆條、解說(shuō)、混剪、二創(chuàng)……影視衍生內(nèi)容在短視頻平臺(tái)一直頗受歡迎。曾有人統(tǒng)計(jì)，影視衍生內(nèi)容貢獻(xiàn)了短視頻平臺(tái)34.7%的流量，帶來(lái)了相當(dāng)可觀(guān)的點(diǎn)擊量，但同時(shí)也引發(fā)了一些擔(dān)憂(yōu)。

從內(nèi)容上來(lái)看，影視衍生短視頻主要分為兩類(lèi)：一類(lèi)是梗概類(lèi)短視頻，以提煉故事情節(jié)為主，往往截取主要人物和主線(xiàn)故事，快速交代劇情；另一類(lèi)是賞析類(lèi)短視頻，多選取幾個(gè)特定視角，結(jié)合影史的脈絡(luò)和市場(chǎng)表現(xiàn)情況，分析影片主旨、風(fēng)格技巧、哲理思考等。

當(dāng)下社會(huì)節(jié)奏加快，篩選信息、選取影片的難度不斷增大，短平快的梗概類(lèi)短視頻把一部?jī)尚r(shí)左右的電影壓縮到幾分鐘，讓觀(guān)眾可以在極短時(shí)間內(nèi)了解主要情節(jié)，符合小屏移動(dòng)觀(guān)看的特點(diǎn)，滿(mǎn)足了碎片化的觀(guān)影需求。不少人習(xí)慣了先看完相應(yīng)的梗概類(lèi)短視頻，再?zèng)Q定是否看完整的作品；也有很多人把看梗概等同于看電影，滿(mǎn)足于這種幾分鐘即可觀(guān)看一部影片的體驗(yàn)。

然而，由于視頻時(shí)長(zhǎng)的限制、對(duì)流量熱度的訴求，梗概類(lèi)短視頻為求快求簡(jiǎn)，會(huì)用固定的故事模板去強(qiáng)行套講各類(lèi)影視劇，使用標(biāo)簽來(lái)框定角色，比如把人物簡(jiǎn)單劃歸為“好人”“壞人”，女主角一概化名“小美”、男主角則以“小帥”來(lái)指代。為吸引注意力，還傾向于凸顯影片里有爭(zhēng)議的情節(jié)，加以斷章取義的解讀。

電影是綜合性藝術(shù)，其感染力的釋放需要各類(lèi)視聽(tīng)手段高度協(xié)同。渲染環(huán)境、塑造人物、升華主題的效果也要通過(guò)影視劇的表現(xiàn)手段才能實(shí)現(xiàn)。觀(guān)眾從《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》里感受到志愿軍戰(zhàn)士的英勇無(wú)畏，來(lái)自一幕幕宏大壯闊、艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；《你好，李煥英》讓人感動(dòng)，并不是因?yàn)閺?fù)雜的劇情或尖銳的矛盾沖突，而是諸多真實(shí)、充滿(mǎn)生活質(zhì)感的細(xì)節(jié)；《第二十條》表現(xiàn)出法律與正義的力度和溫度，離不開(kāi)結(jié)尾檢察官那段擲地有聲的陳詞和精湛的表演。再精彩的梗概類(lèi)短視頻也無(wú)法替代影視劇視聽(tīng)效果、鏡頭語(yǔ)言、表演藝術(shù)、敘事細(xì)節(jié)等帶來(lái)的高品質(zhì)審美體驗(yàn)。

事實(shí)表明，當(dāng)觀(guān)眾紛紛為了好作品走進(jìn)電影院觀(guān)影時(shí)，關(guān)于影片的賞析類(lèi)視頻，以及制作紀(jì)錄、幕后故事、主創(chuàng)訪(fǎng)談等紀(jì)實(shí)類(lèi)視頻的關(guān)注度和點(diǎn)擊量會(huì)不斷上升，梗概類(lèi)短視頻反而遇冷。這意味著，電影的藝術(shù)特質(zhì)和美學(xué)價(jià)值在短視頻時(shí)代不會(huì)被取代，影院觀(guān)影帶來(lái)的深度體驗(yàn)反倒更顯稀缺和珍貴。（劉洋）