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再說，相聲本身就是一門諷刺的藝術，不諷刺、不挖苦，不說真話，只會插科打諢賣弄風騷、溜須拍馬粉飾太平的相聲，是違背相聲藝術本質的。這樣的“相聲名家”也只是達官貴人的座上客，入不了尋常百姓家。

放眼當今社會，無論還是在北京德云社“吃大蒜”的郭德綱，還是在上?！昂瓤Х取钡闹芰⒉?，都非常受老百姓的喜愛，不僅是因為他們說的好，更是因為他敢說真話，他敢向權貴和社會丑陋現(xiàn)象叫板，擁有此等勇氣的表演者，掰著手指數一下，當今尚有幾人？

古人有言：“以史為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以明得失?！惫戮V的存在，不妨可以做一面鏡子，照一照中國曲協(xié)的容貌、得失；可現(xiàn)實中，偏偏有人容不得“以人為鏡”。姜昆書記不明白那么多人喜歡郭德綱的原因，是他被高高架在體制上端，一心關注高層，無心了解民情；而郭就生活在老百姓的身邊，知道老百姓喜歡什么。這種由體制上造就錯位，其弊端不僅僅存在于相聲界，還有那些領域，請自己去體會。

和諧的社會是一個包容的社會，是一個能很好的處理矛盾的社會。過多過濫的歌頌只會令人生厭，具有諷刺意味的“說學逗唱”也是一種鞭笞，不但讓觀眾捧腹大笑還可以發(fā)人深省。

如今品著姜昆書記與“草民”郭德綱隔空表演的“明嘲暗諷”的段子，正如那觀眾笑談：安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心“言”。